Unabhängig produzierte Experimentalfilme, Einleitungsfilme für kommerzielle Spielfilmproduktionen, ein Tonfilmexperiment für das Kinovorprogramm sowie verschiedene Werbefilme – die filmkünstlerischen Innovationen des Avantgardisten Hans Richter in den 20er und frühen 30er Jahren manifestieren sich in ganz unterschiedlichen Gattungen und Genres. Abstrakte Animationen, filmpoetische Montagen, surreale Bildfindungen und dokumentarisches Erzählen sind Richters wichtigste Stilmittel. Als moderner [...]

Der heute fast vergessene Schweizer Regisseur und Kameramann Martin Rikli (1898-1969) war einer der Vorreiter des populär-wissenschaftlichen Films; sein Schaffen ist von Neugierde und dem Bestreben nach unterhaltsamer Aufklärung geprägt. Zwischen 1924 und 1950 realisiert Rikli an die hundert Kulturfilme, die meisten davon für die Ufa. In ATMEN IST LEBEN (1929) veranschaulicht er [...]

Vor 120 Jahren wurde Kamerun 1884 deutsche Kolonie. Nach dem 1. Weltkrieg in ein französisches und britisches Mandat aufgeteilt, erlangte das zentralafrikanische Land 1961 seine Unabhängigkeit. In den zwanziger und dreißiger Jahren unternahm der Berliner Kameramann Paul Lieberenz mehrere Filmexpeditionen nach Kamerun, von denen er rund 30 zumeist kurze Kulturfilme mitbrachte. Sie schildern [...]

Schatten und Silhouetten sind herausragende Stilmerkmale des deutschen Filmexpressionismus. Zwar bevorzugt der Silhouettentrickfilm der zwanziger Jahre auch exotische Themen und fremde Welten, aber statt Schauerromantik wählt er das verspielte Märchen und statt Alpträumen zeigt er Wunderwelten mit fliegenden Koffern, verliebten Sultanen, Flötenspielern, Tempelmädchen, Barcarolen und chinesischen Nachtigallen. Neben Kurzfilmen von Lotte Reiniger, der [...]

FilmDokument widmet sich im Juni einem kleinen Ausschnitt aus der mehr als 2.000 Filme umfassenden Produktion der Werbefilmfirma Boehner-Film. 1926 in Dresden gegründet, avanciert sie bald zu dem größten Filmunternehmen Mitteldeutschlands. Hergestellt werden Produktwerbefilme für das Kinovorprogramm sowie Industrie-, Kultur- und Lehrfilme. Der Vortragsfilm WARUM EIN FILM? (ca. 1930) erklärt anhand zahlreicher Ausschnitte [...]

Der Dichter Günter Kunert und der Komponist Kurt Schwaen haben in der ersten Hälfte der 1960er Jahre gemeinsam einige szenische und musikalische Experimente gestaltet und für Radio und Film aufbereitet. Dabei waren sie auf innovative Erweiterungen traditioneller Genre-Grenzen aus, die bei den DDR-Oberen auf Kritik und Ablehnung stießen. Ihr bekanntestes und am meisten [...]

Bruno Kleberg (Jahrgang 1927) kam auf pragmatische Weise zum Film: seine Mutter, Ella Ensink, war eine der besten Schnittmeisterinnen der jungen DEFA. Sie hatte seit den 20er Jahren beim Film gearbeitet und beherrschte das Metier; stets war sie als Mitarbeiterin wegen ihrer enormen Erfahrung und sicheren Arbeit begehrt. An ihren Sohn Bruno Kleberg [...]

Eva Fritzsche (1911–1986) war die einzige Regisseurin der frühen DEFA und gehörte zu den „starken“ Frauenpersönlichkeiten der jungen Firma (zusammen mit der Schnittmeisterin Ella Ensink, der Wochenschau-Chefredakteurin Marion Keller und der Spielfilm-Dramaturgin Marieluise Steinhauer). Fritzsche kam mit KPD- und antifaschistischem (Verbindung zur Schulze-Boysen-Gruppe) und musischem Hintergrund (Ausbildung an der Hochschule für die bildenden [...]

Der Dokumentarfilm-Regisseur Andrew Thorndike (1909-1979) wird oft als ein Vorzeigefilmer der DDR bezeichnet, als Exponent von SED-Propaganda und als geschickter Multiplikator ideologischer Indoktrinationen per Film (DAS RUSSISCHE WUNDER, 1963). Gewiss hat er bereitwillig und mit hohem Können (besonders bei der Montage von Archivmaterial) in vielen Filmen das Politikverständnis der DDR-Oberen unterstützt und propagiert. [...]

Joop Huisken war DEFA-Dokumentarfilmer der ersten Stunde. Bereits mit POTSDAM BAUT AUF (1946) machte er Wesensmerkmale seiner Filmarbeit anschaulich, vor allem enorme Sensibilität für Menschen, die schwere Arbeit verrichten. Er will nicht überreden, sondern bezeugen. Diese Dokumentarfilm-Tugend blieb ihm fürs Leben. Zurückhaltend baute er sich dramaturgische Strukturen, um einen zügigen Ablauf organisieren zu [...]