Editorial [1] Wiederentdeckt Frank Noack: Im Kurbad der Gottesanbeterinnen. Zbyněk Brynychs Die Weibchen (1970) machen ernst mit der Vernichtung der Männer [3] Lukas Foerster: Laboratorium für ein Genrekino ohne Zukunft. Peter Patzaks Horrorfantasie Parapsycho – Spektrum der Angst (1975) [13] FilmDokument Philipp Stiasny: Sex, Kommerz und Bildungsarbeit. Die seltsamen Wege von Richard Rimmels Snuff (1976) [...]

Editorial [1] Wiederentdeckt Ralf Forster: Wie entsteht ein Filmklassiker? Zur Rezeptionsgeschichte von So ist das Leben (1930) von Carl Junghans [3] Die voll und ganz vollkommene Ehe. Ein unrealisiertes Filmmanuskript von Carl Junghans aus dem Jahre 1930 [13] Tobias Hochscherf: „Eine gewonnene Schlacht im friedlichen Wettbewerb der Filmnationen“. Luis Trenkers Der Kaiser von Kalifornien (1936) [...]

Editorial [1] FilmDokument Ralf Forster: Der Kinamo. Emanuel Goldbergs entfesselte Kamera [3] Babette Heusterberg: Von Rumänien nach Sizilien, von Moskau nach Agadir. Der Wochenschau-Kameramann Horst Grund im Zweiten Weltkrieg und danach [15] Günter Agde: Kameramann deutscher Wochenschauen: Albert Ammer [31] Detlev Humann: Kleinkrieg beim Kulturfilm. Die Reichsanstalt für Arbeitsvermittlung und Arbeitslosenversicherung und der Streit um [...]

Editorial [1] FilmDokument Jeanpaul Goergen: Propaganda für ein modernes Äthiopien. Martin Rikli als Sonderberichterstatter der Ufa 1935 in Abessinien. Martin Rikli arbeitete von Februar bis Juli 1935 als Sonderberichterstatter der Ufa und des Scherl-Verlags in Abessinien. Kaiser Haile Selassie förderte und überwachte die Dreharbeiten. Rikli gelangen daher exklusive Aufnahmen von den äthiopischen Kriegsvorbereitungen; allerdings durfte [...]

Themenheft: Filmdokumente zu Nationalsozialismus und Holocaust Jeanpaul Goergen: „Eine lange Reihe von Tonfilmwagen und Aufnahmeapparaten“. Wochenschauen und Lokalaufnahmen von den Bücherverbrennungen 1933. – Von den nationalsozialistischen Bücherverbrennung 1933 sind nur zwei Filmberichte überliefert: Die Deulig-Tonwoche nahm die zentrale Aktion auf dem Berliner Opernplatz am 10. Mai 1933 auf, von dem Autodafé in Halle zwei Tage [...]

Editorial [1] R.S.H. Tryster: Von Berlin nach Palästina. Der Weg des Kameramanns Rolf Michael Kneller (1921-2005) – Der in Berlin geborene Kameramann und Fotograf Rolf M. Kneller hat beachtliche Beiträge zur israelischen Filmindustrie geleistet. Nach seiner Assistenzzeit bei Helmar Lerski wird er zu einer treibenden Kraft des palästinensischen Films; später arbeitet er mit Kollegen wie [...]

Editorial [1] Jeanpaul Goergen: Bunte Bilder aus dem Farbenbottich. Tonung und Virage in dokumentarischen Filmen der 1910er und 1920er Jahre. – Der Einsatz von Tonung und Virage in dokumentarischen bzw. nichtfiktionalen Filmen der Stummfilmzeit ist bisher kaum erforscht. Nach einem Überblick über den Forschungsstand werden diese aus dem Spielfilm wohlbekannten Farbverfahren am Beispiel von Naturaufnahmen [...]

Editorial [1] THEMA Dominik Schrey: Zwischen den Welten. Intermediale Grenzüberschreitungen zwischen Animations- und Realfilm. Die deutsche Film- und Medienwissenschaft hat dem Animationsfilm bislang erstaunlich wenig Beachtung geschenkt. Nach wie vor widmen sich nur wenige deutschsprachige Publikationen dezidiert der theoretischen Untersuchung des Phänomens Animationsfilm oder spezieller dessen Verhältnisses zum Realfilm. Ziel dieses Aufsatzes ist daher die [...]

Dirk Alt: Farbfilmstart oder Farbfilmphantom? Das Siemens-Berthon-Linsenrasterverfahren und seine Förderung durch die nationalsozialistische Propaganda 1936-38. Mangels überlieferter Kopien ist das auf der Olympiade 1936 in Berlin vorgestellte Farbfilmverfahren Siemens-Berthon (Linsenraster) heute weitgehend vergessen. Obwohl nie ein abendfüllender Spielfilm nach dem Verfahren hergestellt wird, kommt ihm unter den Farbfilmverfahren der 1930er Jahre dadurch eine besondere Bedeutung [...]

Helmut G. Asper: „Meine Erfahrungen mit den Filmleuten“. Arthur Schnitzler und der Film Zu einer Zeit, als der Film noch als künstlerisches Medium abgelehnt wurde, war Arthur Schnitzler daran interessiert, selber als Filmautor tätig zu werden. Angeboten, bei einer Filmfirma als dramaturgischer Berater mitzuarbeiten, stand er ebenso aufgeschlossen gegenüber wie Verfilmungen seiner Werke, bei denen [...]